[榴影可乐]尺度不输《色戒》，不愧是年度最佳日影！

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小阿七

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[榴影可乐]尺度不输《色戒》，不愧是年度最佳日影！

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　　被岩井俊二一手捧红的苍井优，有着清丽的容貌、清纯的气质，是很多影迷心目中的“森系女神”。
　　

　　然而，最近几年，她却戏路突变，在尺度方面做出了不小的突破，凭借《她不知道名字的那些鸟儿》《从宫本到你》《爱情人偶》这三部话题电影，颠覆了观众对她的认知。
　　

　　前不久，由她主演的《间谍之妻》，刚被日本的权威电影杂志《电影旬报》评选为 “2020年度十佳本土片”，在榜单上位列榜首。
　　电影里，苍井优不但饰演了一位“日本电影史罕见的女性角色”，还表现出了炉火纯青的精湛演技。
　　

　　《间谍之妻》原本是日本NHK电视台投资拍摄的8集电视剧。
　　制作完成后，它被剧方剪辑成电影，送到威尼斯电影节参加角逐，没想到一炮而红，拿下了威尼斯的最佳导演奖，赢得了业内人士的高度评价。
　　

　　苍井优用隐忍克制的演技，饰演了一位生活在战争年代的“昭和妻子”。
　　片中，与她一起搭戏的男演员，是这几年频繁刷脸的高桥一生。
　　《间谍之妻》是他们一起合作的第三部作品，此前的两部是《爱情人偶》和《关于莉莉周的一切》。
　　

　　本片导演，是日本“恐怖片教父”黑泽清。
　　他拍摄的恐怖片，往往用逼仄的空间，将影片的心理惊悚放大到极致，无论是探讨社会孤独症的《X圣治》，还是充满信息化时代隐喻的《回路》，都给观众留下了深刻的印象，有着挥之不去的恐怖阴影。
　　此外，他还担当制片人，与导演清水崇共同打造了让人闻风丧胆的《咒怨》系列。
　　

　　与黑泽清以往的作品相比，《间谍之妻》显然是一个非常特殊的存在——它是黑泽清拍摄的第一部年代片。
　　简言之，“这是一部非常不黑泽清的电影”。
　　他惯常使用的美学风格，在这部年代片里得到了极大的稀释。富有年代特色的布景和舞台剧式的镜头调度，直接削弱了视觉上的不安全感与神秘感。
　　只有极少数死忠粉，能在某些细枝末节上，捕捉到黑泽清一以贯之的个人印记：不可捉摸的麦格芬、让光线参与叙事、无声场景的运用等等。
　　

　　和普通谍战片不同，这部电影没有将叙事核心放在排兵布阵的主人公身上，而是对边缘群体展开凝视——间谍之妻。
　　导演故意从两性关系切入，去捕捉战争阴影下的勾心斗角。
　　

　　片中故事，发生在太平洋战争爆发前的日本。
　　彼时，日本军国主义大行其道，所有民众都处于服从国家、效忠民族的高压政策。
　　男主优作（高桥一生饰），经营着一家外贸公司，常常西装革履地混迹于商界。
　　优作的妻子里子（苍井优饰），是一个衣食无忧的阔太太。嫁给优作后，夫唱妇随，扮演着贤内助的角色。
　　在她看来，家是她最坚实堡垒，抵御乱世的动荡。
　　

　　然而，优作一次偶然出行，彻底改变了这对夫妇的命运。
　　优作前往满洲，用镜头记录下了关东军的可怕暴行——731生化研究。
　　关东军用战俘做活体实验，企图发动丧心病狂的细菌战。
　　优作与侄子文雄趁乱救下了一个名叫广子的女人，并将其带回日本。
　　

　　广子是一名护士，手里掌握着关东军在满洲做活体实验的证据，优作护送她回国是想向全世界揭露日本在异国领土犯下的罪行，怂恿美国早日参战。
　　可惜，回国没多久，广子就惨遭谋杀，浮尸河面。
　　

　　于是，揭露罪行的重担，就此落在了优作身上。
　　广子的死，让宪兵队长泰治（东出昌大饰）敏锐地觉察到了异常。
　　泰治与里子是青梅竹马的好友。泰治对里子情深意长，不希望里子因为丈夫的原因，背上“间谍之妻”的罪名。所以他打算利用里子，去揭露优作的间谍身份。
　　一场充满纠葛的谍战惊魂，就此惊心上演……
　　

　　《间谍之妻》在叙事处理上，与李安的《色戒》有异曲同工之妙。
　　两部影片都将故事背景设定在乱世，都以女性视点为主，都让女性角色在抗争中获得了觉醒与成长，都勾勒出了两性关系的幽情百转。
　　

　　但，她们经历的转变，看起来又各有不同：《色戒》侧重情欲与忠诚，而《间谍之妻》则强调爱与正义。
　　《色戒》里，王佳芝的主要任务，是色诱特务头子易先生。最后，在生死关头，王佳芝背叛组织，帮易先生侥幸逃生。王佳芝经历的情感转变，主要是从假意到真情的转变。
　　而《间谍之妻》里的里子，自始至终，一直深爱优作。此间，她经历的最大转变，是精神的觉醒。
　　

　　深入挖掘，我们不难发现，该片流露出的内涵导向，主要集中在两方面：
　　一是，残酷现实与个人理想之间造成的冲撞。
　　浓郁的军国主义氛围，对里子造成了强烈的打压。她经历的觉醒过程，就是她认清军国主义伪善面貌的过程。正如她所说的，“我一点也不疯狂，是这个现实让我变成了疯子。”
　　

　　二是，女性对男权的盲目追随。
　　这种追随，加深了里子身上的悲剧性。电影里，她最信任的两个男人，都先后背叛了她：优作利用了她；泰治与她断绝关系。
　　在这个男权社会里，女性似乎注定只能是孱弱的边缘人，除了服从、跟随，别无他法。
　　

　　譬如片中，里子邀泰治来家作客，面对衣着西化的里子，泰治有些不满：“你们都穿洋装，喝的威士忌也不是国产。”
　　后来，里子拿着资料找泰治时，就主动换上了和服，没有再穿洋装。和服在这里，既是她对泰治做出的讨好之举，也是她在当下战时环境里的自保行为。
　　

　　类似这样的点睛之笔，片中还有很多。它们共同拼凑、联结出影像背后，对战争的反思和对女性的关怀。
　　可以说，《间谍之妻》无论是在直面历史，控诉本国侵略行径的态度上，还是直击女性弱势地位的表达方面，都算得上是日影里独一份的存在！

TOP Posted:2021-06-06 07:17 樓主引用 | 發表評論

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