作者：李星
雨不大，是那种茂密枝叶
就能遮挡的小雨。但它们也渐渐
被亮起来的光线所遮掩
我在树下等车，清晨在身边安坐
一本诗集安慰着等待
已有稀疏的人群和车流
慢慢从忽明忽暗的声音里穿过
几枚词语散发的清香
不断从句子的枝桠间试探我的鼻息
一棵树挂满清凉多好
一个人在一首诗里避雨多好
雨滴携带晶亮，从寂静中
轻一声重一声地降落
可惜没有鸟鸣，但一颗褐色的浆果
落于头顶，足以弥补了一切
点评
读这首诗，随着诗句展开，渐渐被它带进诗人的内心。这是一种奇妙的感觉，如同电影镜头，或者说，我们被摄像机背后的一双眼睛引领着。在这些镜头语言中，有一些细节被捕捉到：小雨，枝叶茂密的树，亮起来的光线，清晨等车的诗人坐着读一本诗集，人群、车流……一幕典型的雨中候车场景，仿佛电影影像模拟着自然，加之处理了的声音与光线，形象的大小，用以传达意绪与境界。
但这是一首诗，诗歌怎样用词语编织出诗意？作为诗，是让词语唤起多样的感觉，包括触觉、听觉、视觉和味觉等，当然，这些因素在《避雨记》中都有。此外，还有联觉“一棵树挂满清凉多好/一个人在一首诗里避雨多好”。诗人调动了各种感官去状摹树下避雨读诗所经验的一切。
另一种从电影中借用的技巧，体现在“雨滴携带晶亮，从寂静中/轻一声重一声地降落”这是视觉感的放大处理，或语言中夸张与通感并用，唤起了来自内心的灵敏捕捉。无法揣测，写下这首诗的诗人是否意识到他对于电影镜头语言的挪用。当代艺术形式之间的相互影响体现在很多方面，对于每个写作者而言，这种影响有时候是不自觉的。而读到最后两行时，我们可以认为，这位诗人是自觉的，因为这两行又回到了诗的表达。
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