[榴影可乐0104]超级「熟肉」大片单，让你一次看个够！[104P]

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小阿七

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[榴影可乐]超级「熟肉」大片单，让你一次看个够！[104P]

漫长且多灾多难的2020终于过去。
又到了各大电影平台公布年度榜单的时候。
而对于国内的我们来说，普及范围最广的还要数豆瓣的榜单。

列表中的每部电影我们几乎都给大家推荐过。

不过对于全球电影界来说，法国《电影手册》杂志和《时代周刊》所列举出的年度十佳则相对更专业一些。

值得一提的是，中国导演赵婷的《无依之地》今年在国际上大放异彩，摘得了威尼斯金狮奖。
她也是史上第一位获此殊荣的华人女性。
而新人导演顾晓刚的《春江水暖》也在戛纳电影节上激起了不小的水花，被戛纳「影评人周」主席夏尔·泰松声评为：
“你们从来未曾见过的中国电影”。

在这一年里，铺子和小铺虽然尽可能的给大家推荐了多种多样的影片剧集，但遗漏那是难免。今天为大家准备了一份巨无霸版年终分类大盘点。包含百余部2020年上映的影片，有推荐过的也有不少没推荐过的。大家收了一起看吧——

01
悬疑犯罪片

《绅士们》

光看卡司就足够让人激动的阵容。
英国导演盖·里奇，国宝级鬼才，有着他非常独特的英式黑色幽默。
再加上华丽的演员阵容，可以说是今年英国电影中的绝对王炸。
多线叙事再加上各色特色人物的出场，再次证明了即使老了，盖·里奇还是那个《两杆大烟枪》的硬核老炮。

《理查德·朱维尔的哀歌》

这部影片最令人深思的一点，可能就是改编自真实事件了。
一个拯救了无数生命的英雄，却在根本不知实情的媒体和公众的诽谤下成为头号嫌疑犯。
救人者被迫自证清白，真相和良心远排在了名利背后。
这不是一个人的哀歌。

《双重预约》

影片采用近年新兴的桌面电影形式，代入感自是不用说。
故事设置，也拥有着日影常见的反转，不到最后一秒绝对不知道到底会发生什么。
开篇是一个海王双重线上约会的翻车现场，但看到最后一秒你才会发现，这可不是一部喜剧。

《逃离比勒陀利亚》

为了摆脱哈利·波特带来的角色桎梏，丹尼尔后续选择的角色可谓是充满分辨性特色。
全程紧绷着一根几欲断裂的弦，毫不拖泥带水的情节氛围全程心脏提到嗓子眼。
不过比起这部电影小成本小制作的手工越狱情节，其背后的时代背景和社会议题相对来说则更为沉重。

《无声》

《燃烧》之后，刘亚仁为戏增肥的敬业和功底深厚的演技再次吸引了很多人的视线。
身为一个天生失语人，做着帮助黑帮处理尸体的特殊而又肮脏的工作，虽然全程没有一句台词，但动作、表情、眼神等却非常立体的展现了一个低头求生且良心挣扎的形象。
虽然这是导演的处女作，但是物料是演员们的演技，还是影片的风格和故事，都绝对值得一看。

《从邪恶中拯救我》

双男主的匪气斗争，从一开始就透着一股“真男人”的气势。
《新世界》后时隔七年的同框合作也让本片噱头拉满。
刀枪炮弹悉数登场，铁拳钢刀，港风浓郁的追杀逃亡和异国对战让人血脉偾张。
但可惜的是，故事套路和剧本设计却拉胯了两位演技超神的表现，逻辑bug角色塑造也让很多情节站不住脚。

《世纪大劫案》

真实事件改编的故事，永远不缺戏剧化和出人意料的亮点。
尤其是高智商罪犯的缜密，如何设计，怎么施行，怎么抹除痕迹消除疑点，甚至案发后怎么脱罪，几乎诠释了什么叫做“完美犯罪”。
还有与喜剧元素夹杂的荒诞感，在紧张同时调剂出了不少乐趣。

《除暴》

因为王千源和吴彦祖而期待这部片的人大多难逃失望。
一个是东京影帝，一个是自毁形象的帅气悍匪，两个人相加本应倍数增长的看点却栽在了讲故事上。
虽说人物有真实形象来源，导演为此也下了不少功夫，观摩了大量纪录档案，采访了多位一线刑警。
但可惜的是，影片套路性的故事设计抵消掉了不少值得打磨的重点。

02
喜剧电影
《我是大哥大》

漫改剧是2018年难得的佳品豆瓣评分9.2。

2020年，这部作品又被剪辑为电影版上映，依然人气不减。
主色调依然是福田雄一擅长的中二热血、沙雕爆笑，又狗又贱的三桥、又愣又萌的伊藤还有一众自带笑点的配角碰撞出一连串爆笑事件。
没时间看剧版的不妨看看影版，114分钟照样让人笑到抽搐。

《默片解说员》

这是一部向默片时代致敬的历史喜剧，也是一个影迷的情怀片。
世界每个国家几乎都有一段无声电影历史，但在日本，因为有被称为“弁士”的默片解说员，这段历史就相对起来非常之短。
他们像日本落语表演者一样，在现场为无声的电影配上各种各样的声音。
本片就是关于他们的故事。

《别对映像研出手》

这又是一部日本漫改轻喜剧。
斋藤飞鸟等几位主演娇俏可爱的外形自不用说，少女的中二气质也颇为圈粉。
尤其是相对原版，真人版在逻辑故事上做了不少改编完善，降低了次元壁的突破难度。
要说缺点，就是主演们明显演技还不到位了。

《酒精计划》

四个中年老师，为了摆脱平凡无奇的日常，激发生活的激情，于是决定开始一个用酒精控制生活的计划。
看起来是颓丧中年人的自甘堕落，实际上讲的却是丹麦大叔的中年危机。
精神世界的干枯，现实世界的无趣，缺乏改变的勇气和后果，为了逃出窘境，中年男人们悲凉的将自由都寄托到了麻痹神经的酒精中。

《育蝇奇谭》

轻松可爱的法式荒诞喜剧，可爱恶心小清新混搭。
山穷水尽的狐朋狗友，穷途末路的时候发现一只巨大无比的苍蝇，并且开始梦想借此招摇撞骗。
过度的荒诞和夸张结合起来，反而让本来恶心人的巨大苍蝇莫名生出一种萌感。
让人不由得想掀开导演的脑壳看看里边装的到底是啥。

《我和我的家乡》

影片延续《我和我的祖国》的创作方式，光是主创团队和出镜演员就绝对不亏。
五个故事都各自呈现出了五种不同的人文色彩，和五种不同的幽默风格。
有笑有泪，照顾到了各种口味，也证明了主旋律照样能兼顾有趣和有意义。

《正直的候选人》

如果有一天，满口谎言的政治家只能说真话了会怎么样？
这部电影就讲述了这样一个故事。
尤其是在韩国以动荡著称的政坛背景下，政治家的真真假假与民众们的反应，着实是一场魔幻现实的讽刺喜剧。

《大赢家》

改编自都井邦彦《游戏的时间不会结束》，曾进行过日版、韩版的电影化。
相对前两者，国版由于创作环境和导演功力的问题，笑料之下的问题刻画显然不够深刻。
但是作为一个轻松为主的喜剧，倒还是值得一看。

03
动画电影
《狼行者》

猎狼少女与狼行者的温情故事，颇有宫崎骏《幽灵公主》的探讨人与自然，与狼共舞的味道。
光暖色调油画般的华丽画风就充满视觉上的享受。
故事也不只是儿童化的单一，文明与野蛮、自然与人类、环保与扩张......这是一部无论大人还是孩子都能沉浸其中的优秀作品。
《数码宝贝：最后的进化》

《数码宝贝》系列，是80、90甚至00后不可缺少的童年记忆之一。
但随着我们长大，故事中的人物也在长大，成长是故事中的他们与我们不可逃避的主题。
童年转瞬而去，“被召选的孩子们”长大成人，数码宝贝们也将随之消失，这部影片也就成为了我们最后一次的相遇。

《姜子牙》

继《哪吒》之后，《姜子牙》无疑是背负了很多人对国产动画的期许的新片。
单片看来，《姜子牙》的画风毫无疑问绝对是目前国产动画中的顶级。
尤其是开场几分钟的战斗场面，几乎随便一截屏，都是能够做壁纸的好看。
不过相比公认优秀的美术，故事内涵却充满争议。
救一人与救苍生，大义与心安，可以看出主场团队野心想讨论更厚重的普世价值观，但可惜的是，导演功力还不足够将它变成一个能够让更多人共情的故事。

《想哭的我戴上了猫的面具》

这是一部典型的日式奇幻动画电影。
编剧是《未闻花名》、《龙与虎》的冈田麿里。
少女为了心爱的人，利用变身成为猫的面具不断接近，并且与他擦出恋爱的火花。
虽然画风、设定等少不了新海诚和宫崎骏的影子，套路也千篇一律的老旧，但还是有不少人偏偏就吃这一套细腻的少年少女纯爱剧情。

《妙先生》

《大护法》后的又一部自我定位为黑暗成人动画的影片。
画风一如既往地浓郁绚烂，故事却让人感觉说不出的别扭。
导演有道理有野心，但却没能讲好这个故事，而将一个好的题材拉胯成为了一个故弄玄虚、晦涩乏味的空洞皮囊。

《奇奇怪怪：整容液》

《整容液》的漫画原作，前几年可谓是风靡全网，让人头皮发麻。
神奇的整容液，可以让人们随意捏造自己的身体，于此而产生的邪恶欲望也在吞噬着这些使用者。
但动画化之后，故事却很可惜的只保留了惊悚的噱头与皮囊。
虽然对美的讨论不变，但深刻度和强大设定都被削弱了许多。
04
奇幻科幻

《信条》

2020年如果一定要有一部必看不可的科幻片的话，一定会是《信条》。
诺兰在他的这部新片中，一如既往的保持了对细节逻辑的几乎偏执的拿捏，和对高概念的执着。
虽然相比《星际穿越》、《盗梦空间》，这部新作少了很多值得细细品味的思想内涵，但它仍不失为一部值得一看的科幻片。

《消失的情人节》

台湾盛产治愈系的都市童话，比如说这部爱情奇幻片。
影片充满了自言自语的幻想和趣味，慢半拍的男生和他暗恋着的快一拍的女生。
在奇幻的皮囊下包裹着一颗浪漫的心。

《双鱼陨石》

小制作小成本的网大，融合了罗布泊、双鱼玉佩、彭加木等等许多充满神秘的符号。
也再一次证明了，只要有好的故事打底，再烂的特效也能让人沉浸其中。

《绝密档案》

《分歧者》中性感干练的老四再次出演未来科幻，为了亡妻，自己创造了一打赛博朋克女友。
但当这些AI女友都产生人类情感的时候，男主就显得越来越像个渣男。

《领袖水准》

动作科幻版《土拨鼠之日》，成功加入《明日边缘》、《忌日快乐》等读档电影大礼包。
老牌与新潮结合，无限刷副本中间还摩擦出不少笑料。

《平行森林》

国产版《彗星来的那一夜》，必须杀掉自己才能够实现新生。
故事总体来说属于合格水平，但还是有随处可见的借鉴元素，《恐怖游轮》、《暗黑》等等。

《魔法教母》

反套路的现代童话电影，爱做梦的小女孩和神秘的仙女教母都成为了苦哈哈的社畜。
2020艰难的过去，迪士尼还在让你相信魔法。

《温蒂》

小飞侠彼得·潘的故事一直是童话中属于孩子和大人们共同的浪漫。
看完这部电影，有谁不会大呼一声“我不想长大”呢？

《异界》

非常少见的俄国科幻片。
特效逼真，颜值逆天，创意概念脑洞大开，奈何，剧情拉胯。

05
恐怖惊悚
《饥饿站台》

反乌托邦的社会实验惊悚片，阶级和资源分配的矛盾被具象化为一桌从天而降的美食。
影片虽然算不上大制作，但光是设定概念和几个单纯的情节也足够人咂摸许久。

《电话》

借助电话、信件等联系过去和现在已经不是新鲜套路，不过有次缠绕的两个女孩命运、反转倒还是值得一看。
温馨提示，片尾的彩蛋最好不看。

《狩猎》

又一部大逃杀类惊悚爽片。
一边黑色幽默调侃上层精英和草根键盘侠，一边大开杀戒血浆爆裂，跟着女主的行动视觉爽感拉满。

《我想结束这一切》

与《信条》截然相反的文科生式的烧脑。
分裂扭曲的视听，错位的角色，贯穿的孤独。
这部影片最可怕的不是情节，而是让很多人看到了自己。

《灯塔》

全黑白的画面创造了今年最“邪”的恐怖片。
一座小岛、两个男人、一座神秘灯塔。
塞壬、克苏鲁、灯塔，粗粝生猛的创造出疯狂扭曲的心理惊悚。

《神弃之地》

这是一部中西部哥特风的惊悚电影。
主演荷兰弟、暮光男、384，虽然剧情争议较大，但冲着这个阵容也得亲自过目下才好。

《逃跑》

故事主线几乎就是影版《恶行》。
控制欲强的代理型孟乔森综合征母亲“香蕉姐”，被蒙蔽而后希望逃脱的女儿。
最有看点的可能只有影片结尾的以其人之道还治其人之身。

《一切为了杰克森》

邪教仪式类惊悚片，套路常见。
祖父母为了让死去的孙子重生，不惜绑架孕妇进行邪教仪式，结果引火烧身。
“邪”到甚至越看越像恶搞。

《砍人快乐》

内向女孩与杀人狂魔互换身份不算，还要和鲜肉男友谈恋爱。
于是整部影片除了血浆爆笑之外，充满了壮汉身少女心的反差萌和gay里gay气。

06
历史战争
《1917》

以小见大的战争片，随着两位士兵的脚步，尸体、焦土、残垣断壁都侧面显示出战争的残酷无情。
一镜到底虽然是个噱头和争议点，但也不至于喧宾夺主影响反战主题。

《波斯语课》

战争中为了保命，犹太人伪装波斯人进入了德军军营。
而戏剧化的是，他就此成为了军官的波斯语教师，可一个不懂波斯语的犹太人教的会是什么呢？

《乔乔的异想世界》

喜剧的外表，悲剧的内核。
从孩童的视角看战争，天真中充满着他们这个年纪还未意识到的残酷。
当他发现自己坚信的一切不过是个巨大的的谎言时，所做出的选择才是笑着飙泪的人性。

《灰猎犬号》

没能在大银幕上看到这部气势恢宏的电影，不得不说是一种遗憾。
全片最出彩的，还要数“完美军人”形象化身的汤姆·汉克斯。
果敢刚毅，阅历丰富，悲悯宽厚，一个人物的形象映照出了一场战争的艰难。

《八佰》

作为院线复工后第一部国产大片，抛却虚构与否的争议，它对于低迷的中国电影具有特殊的现实价值和意义。

《间谍之妻》

导演是《东京鸣奏曲》的黑泽清，在他的这部新作中依旧展现了教科书水平的视听语言调度。
无论是服道化、美术、对白，还是故事节奏把控、氛围渲染都是日本一流的水平。

《温德米尔儿童》

故事的切入点依旧是从儿童看战争，从战争地狱逃生的孩子，心理上留下了难以磨灭的阴影。
题材是个好题材，可惜影片本身拍得不够出彩。

《夏日国度》

剧本完成度很高的一部战争片，女主构建了一个异教徒和无神论者的天堂，
生者对逝者追忆寄托，理性与感性、现实与浪漫交汇精神归所成为了战争缝隙中的温存。

《金刚川》

四十几天的时间要完成一部像样的剧本，时间紧任务重，只能说命题作文不好写。
但从战场上的小人物入手，以小见大这一点上看，还是很令人动容的。

07
爱情电影
《小妇人》

聚集了一众好莱坞年轻一代的时代新作。
《小妇人》每个年代的翻拍都具有时代映射的影子，对于这一部，则是乔末尾似真似假的happy ending。

《希望沟壑》

爱情总是被歌颂的，婚姻却往往一地鸡毛。
当两个人的生活名存实亡，前路黯淡，是捆绑着承受痛苦，还是有希望的人重组走下去？
故事里的人总是忘记，爱情不是圣物，我们并非神人，但正是因为有了人性，才会有平等的沟通。

《剧场》

超水准发挥的日式爱情小品。
讲述了一个自卑与自负的男人是如何在爱情中伤敌一万自损八千的故事，丧和麻木，才是这个疲于生活的人的底色。

《还会与你相见3次》

一个具有奇幻设定的爱情剧。
当你知道与某个人见面的倒数次数时，每一次相见都成为了值得纪念的悲哀的事。

《最后一封信》

岩井俊二备受瞩目的新作，也是《你好，之花》的日本版。
比起国产版，故事违和感少了很多，让人恍若重回导演前作《情书》中的温暖与孤独。

《温蒂妮》

导演“元素精灵三部曲”中的第一部，流淌于现代都市中的古典浪漫。
过去和现在重叠，爱与城市重叠，神话与都市重叠，这是一部属于欧洲的传统现代爱情故事。

《拍拖故事》

拉拉和同志谈恋爱的奇幻故事表皮下，讲述的其实是一个关于个人认同的青春。
人前笑，人后哭。
以后没我陪你，独自面对这个世界，也请你一定要过得好。

《眼泪之盐》

这是一部非常有导演个人特色的黑白爱情电影，花心男孩的成长永远要有几个异性参与其中。
不过在直男成长记的故事中，父亲这一个角色的加入却让狗血中多了一丝趣味。

《红》

妻夫木聪一如既往地在这部婚外恋的不伦片中展现了他的个人魅力。
而除此之外，家庭主妇纯爱的故事就显得平平无奇了些。
08
政治传记

《芝加哥七君子审判》

艾伦·索金想来是一位非常敢写也敢拍的导演，这部历史片便是改编自一个真实发生过的事件。
颠倒是非的政府、反抗强权的人们，这种题材大胆犀利。

《南山的部长们》

韩国的政坛一向以动荡著称，尤其在许多影视剧中更是成为了极具戏剧化的故事。
这部电影同样，主题之敏感，尺度之大胆，让人瞠目结舌。

《曼克》

重回二十世纪三十年代的好莱坞，这部电影中的曼克与导演大卫·芬奇，戏里戏外遥相呼应。
影片的黑白摄影、闪回的运用、舞台式的打光等一切复古的拍摄手法，都是对《公民凯恩》的回应与致敬。

《海莲娜：画布人生》

影片精雕细琢的临摹了身为艺术家海莲娜的一生。
她的冷静、严格、疏离和渴望，还有掩藏在这个下面的她的激情。

《我想藏起来》

天才总是难以让我们这样的平常人理解的。
他们的过往人生组成了他们的作品，我们也许只能从这些故事中窥探他们生命的一隅，但凭借柏林影帝埃利奥的演绎，我们还是能跨越时空再次与这位天才相逢。

《卡拉什尼科夫》

故事的主角，是在二战中俄国的一位传奇士兵。
也许很多人没有听过米哈伊尔·卡拉什尼科夫这个名字，但对以他名字命名的这把突击步枪或许曾有耳闻——AK47。

《北斋》

葛饰北斋，是一位在日本甚至世界上都享誉盛名的浮世绘画家。
这部影片便以段落风格化、舞台化的手法展现了这个传奇人物的人生片段。

09
LGBTQ
《致允熙》

同性之间的爱情表达往往是隐忍的。
就像这个故事中跨越日韩，两位女性二十年的情愫，小心翼翼又不得不克制到极致。

《再见妈妈》

亚洲对于同性恋的态度往往没有欧美那么包容开放，尤其是在老一辈的观念中，总是残臜这暧昧不明的情绪。
但这部电影所表达的也很简单，爱就像咳嗽一样无法隐瞒。
它原本就是本能，越隐瞒，越只会显得欲盖弥彰。

《真心半解》

谁对谁的喜欢到底是不是爱情？
谁跟谁应该在一起？
这可能是看完电影后很多观众最想找到的答案。
但就像导演伍思薇的解读，最好的结局未必是谁与谁幸福地生活在了一起，毕竟他们的人生才刚刚开始。

《亲爱的房客》

《亲爱的房客》是很多人心中年度华语同性最佳，因为它不再只是关注陷入同性爱情的双方。
关于伴侣家人、孩子等涉及到过去未来的问题，才是同性题材未来需要关注的点。

《叔·叔》

这是一部气质难得的同性题材片，主角是两位年过半百的男人。
关注边缘群体难得，没有俯视难得，将一切不可言说的情感全部化在琐碎的日常中，自有一番韵味的难得。

《影里》

不得不说，日影是真的太会刻画这些细腻的情绪。
两人似有似无的接触、反复的相遇与贪婪，纯情之中透露着欲盖弥彰的欲望。

《常春藤》

同性+师生，这部韩影几乎将不为刻板所接受的禁忌触碰了个遍。
但蕴藏在视听、演员表演中充裕的表达，没有冒犯，却充满动容。

《菊石》

它并不完全是一部表现女性恋情的爱情片，“女性之间缘于深厚友情的浪漫关系，成为了她们的一种生存手段。”
正如导演弗朗西斯·李说的那样，“这是一部充满希望的电影，是关于“爱情、触碰和希望的力量。”

10
纪录电影
《我的章鱼老师》

绝对神奇的海洋纪录片，你从不知道一个人能从一只章鱼身上学到那么多珍贵的品质。
缓慢、坚强、温馨。
两个物种之间产生了无法言说的惆怅和依恋。

《隐秘的爱》

同性恋的被接受，真正算起来，也就是近几十年的事情。
然而这对同性情侣之间的感情却跨过了半个世纪，以表姐妹相称作为掩护整整70年，他们的恋情终于走到了阳光下。
这世界上只有一种取向，便是心之所向。

《蜂蜜之地》

油画般的画面，讲述了一个孤独、质朴的女采蜂人。
拍摄从三个月延长到了三年，自然的考验，突如其来的游牧一家让这个纪录片镜头下的故事流畅得像故事中的蜂蜜。
肆意的掠夺和无尽的贪婪，最终都会反射到人类身上，只有懂得敬畏大自然，才能共存。

《美利坚女士》

泰勒·斯威夫特的个人纪录片，让她的歌迷们在歌曲背后接近了这个充满魅力的女人。
展现了一名国际巨星如何接纳自己的多重身份：她不仅是词曲作者和表演者，还是一名能够用声音带来影响力的女性。

11
家庭电影
《浅田家》

下午茶般清新日常、细水长流的日影。
镜头定格在每个家庭最温馨动人的、无可替代的时刻，几位影帝影后的表演也极具感染力。
看完后，相信世界上又会多出很多幸福的全家福。

《阳光普照》

同一个家庭的兄弟两人，有一个是太阳，另一个就难免不处在太阳所投射下来的阴影之中。
这部华语年度十佳最令人动容的不是宣扬阳光明媚，而恰恰是直面黑暗、遗憾、命运。
救赎的故事不会是现实唯一的结局，如何面对才是该学会的事。

《孤味》

苦尽甘来的年长单亲妈妈，面对失位多年的去世丈夫和他的红颜。
不算冲突和激烈的故事，平实化的处理，把一家人的牵绊、爱、脆弱、矛盾展现给观众。

《天衣无缝的她》

“奶奶专业户”罗文姬和从未谋面的亲孙女之间不可思议的同居故事。
剧情老套，却在一大一小两位演员的演绎下同样温暖感人。

《脚步》

改编自同名小说。
没有过分激烈的剧情冲突，也没有时下热议的社会论点，单单一位单亲父亲与女儿相互扶持，柔软又温暖的情感就让人忍不住潸然落泪。

12
运动冒险
《多哥》

这是一部别开生面的，改编自真实事件的动物主题片。
先天被认定不合格却非常有个性的雪橇犬和主人，在艰难环境下共同完成一项艰巨任务。
任谁看完都得感叹一句：我一定会有狗的。

《极速车王》

影片题材源自真实的福特VS法拉利的历史事件。
无论是赛车表现还是两位男主角的演技对决，都是车迷影迷的一场狂欢。

《夺冠》

从上映前就呼声颇高的一部女排电影。
从国家，到集体，到个人，每个层面上都有举足轻重的意义。
但可惜的是，导演并没有用一个合适的逻辑线去串联起郎平这个人物的三个重要时刻，因此让一个热血沸腾的故事变得有些不伦不类。

《野性的呼唤》

这依然是一个歌颂人与宠物之间的互相陪伴的感人故事。但对比原著，影视版改动较大。而且过分的人性化处理与回归野性有些背道而驰

《爱与怪物》

温馨派末日生存爆米花片。
主角们一反套路中的勾心斗角和尔虞我诈，爱成为了整个故事中最主要的部分。
无论是智能机器人、宠物狗、性情温顺的怪兽还是人类同伴之间，在异端肆虐的大地上显现出了柔软却坚韧的温情。

13
剧情电影
《马丁·伊登》

名著改编、评分亮眼、威尼斯影帝、浪漫的古典美感，这些元素一样不落。
整部电影弥漫着浪漫而迷人的古典气质。

《担保》

韩式催泪电影我们看得的确不少，套路也颇为熟悉。
虽然这些电影里所描述的，人性的真善美、人与人之间的爱与羁绊、奉献和付出，过于美好，但依然会让人为此热泪盈眶。

《一秒钟》

被捕入狱的父亲，父母双亡的孤女，大时代下小人物们各有各的求不得。
如果没有删减，让电影有更加完整的故事线，谋导这部影片该会有更高的评价。

《金都》

影片借助婚姻，探讨了关于自由的问题，可最终也没有给出“究竟什么是自由”的答案。
就像故事中的主角，自由，在她来讲也许从来都是一个发自内心的状态。

《耳光》

印度向来是男女性别问题讨论最严重的国家。
这种问题并不只是大在各种骇人听闻的新闻中，甚至一个耳光，也是带着最深刻的问题。

《老妇人》

《老妇人》关注到了一个在影视中出现率很少的群体。
无儿无女的孤寡老人，他们的晚年是否像我们总是告诫的那样悲惨，还是别有天地？
也许不到了那一天，我们总是很难明白。

《从不，很少，有时，总是》

这是一部非常白描化的残酷青春故事。
全片讲述了少女遭遇性侵后由同伴陪着，去到陌生的城市堕胎的故事。
没有人物冲突，没有激烈的情绪，甚至对话都很少。
但克制的情绪下，钝痛的感觉却伴随全片。

《逃走的女人》

对于韩国电影来说，有《寄生虫》那样强叙事的作品，也有（洪尚秀）这样更注重人物状态与情感记录的电影，这才是真正的百花齐放。
而这部电影，就是他极具风格的意味深长的作品。

《三振集团英语托业班》

这是一部女性视角的电影，展现的也是90年代的韩国。
影片的细节足够优秀：造型、道具、舞蹈，非常有年代感和代入感，让人看起来非常舒适。

《星期三消失了》

典型的日式清新的套路，并没有借人格分裂的题材作什么深刻的文章。
但温吞的剧情却有些浪费这么好的设定，实际上几个人个之间还可以有更多更有趣的戏份和碰撞，着实可惜。

《浴室墙上的字》

关于精神分裂、人格分裂之类的影片不少，但多数的底色都是比较沉郁压抑。
但这部电影却让这种幻觉呈现出了一种玫瑰色的浪漫，痛苦中总有明快轻松的热情迸发。
总有一种萌萌哒的既视感。
......
以上就是本人为大家整理的2020分类片单。
有遗漏的、有你想说几句的，评论走起！

[ 此貼被小阿七在2021-01-19 01:49重新編輯 ]

DMCA / ABUSE REPORT | TOP Posted: 01-06 15:20 發表評論

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