原小品让我动容，但对这部电影我却没能哭出来，是因为对我来说这部电影事实上很大程度上事实上背离了本来让我欣赏感动的原小品的内核，让原小品里的一些真实感和共情受到了削弱。

　　小品的内核是简单且一贯的：即后段泪水开闸的“子欲养而亲不在[/b]”，是猝然逝去未及好好报答的那个人，曾经幼稚不懂的那个人，在处于上帝视角的我们的注视下，自然而然地表现出值得被爱值得怀念的品质：虽然平凡甚至有一些拮据，却保持朴素、知足、宽容，与慈爱[/b]，这是最广大的母亲所拥有的品质。我的母亲便是如此，这也是我能产生共情的一大原因。

　　可惜对于电影而言，事实上加入了过多的其他的修饰，反而让故事的内核变了味道，成为了“隐忍的堪称圣人式的母爱”——要求太高了，可能太偏政治正确了难道不是吗？一个可能被包装的过分完美的母亲的对更美好未来的放手，事实上这是背离人性的也是对逝去母亲的不合理捧杀。

　　在电影中年轻贾父形象的极大缺失更是让那种选择变得空洞且虚幻（我真的没看出来贾父超出沈光林的品质啊，对后者的贬低和丑化其实我是有一些不认同的，这样的笑料恐难称高尚），三年秘密恋爱旁人一概不知[/b]的情节我不知道是否是事实，但穿越过去连朝夕相处的贾玲都丝毫没能察觉的情况下突然领证未免让故事的合理性失去了太多（连父母亲朋都一概不知的情况下“结婚证”这样郑重的东西真的如此随意吗？）。

　　母亲在成为一个母亲之前，请尊重她首先是一个少女啊，她是有着对爱情的向往和对爱人的期待的啊（这一点原小品表现得就很好），她不是或者至少不只是为了孩子而活着而选择一辈子的伴侣，请尊重她的对爱情的向往而不是以冠以道德的压力让她为了孩子的亲情而牺牲自己的幸福去替她认为“老路”对她来说是幸福的。[/b]

　　那段泪奔的戏，实不相瞒让我串戏到三年二班李子明同学哭着跑向母亲的情节，可能她是真情流露但抱歉对我来说其中的自我感动未免偏多，我是真的共情不能。

　　我的母亲很平凡，她也会有这样那样的对生活的不满意，她不是圣人，我相信不论是她还是我在选择一生的伴侣的过程中一定是遵从自己的内心的，如果有更好的选择更光明的前路为何不选呢？这才是正常的人性啊。但她的许多其他美好的品质才是真正值得我爱戴她的原因。

　　我认可小品的内核，只觉得电影的扩展有些画蛇添足，偏离的内核让我难以共情，如此，以上。