这几年，华语圈的剧集在玩深度这方面，谁都玩不过台湾。
2019年。
《我们与恶的距离》《想见你》《俗女养成记》，一部说善恶，一部谈执念，一部讲取舍，三部都轰上豆瓣9分+的成绩。
台剧，封神。
这三部剧集，都值得反复观看。
但只有一部，大家真的会反复观看——《俗女养成记》。
这个故事的主角很平凡，映见了所有曾经梦想成为歌手、作家、医生、律师、导演、天文学家、教授等职业，但最终，都无奈成为“俗女”的女孩子们。
映见了无数的，你我他。
等了两年的时间，这部神剧终于回归了。
《俗女养成记2》
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台剧在2000年之后经历了辉煌。
那些年，国内风靡一时的偶像剧，几乎由台剧包揽。
《流星花园》拉起了华语偶像剧的序幕，然后，《恶作剧之吻》、《斗鱼》、《海豚湾恋人》、《恶魔在身边》、《王子变青蛙》、《命中注定我爱你》......
10年间，台剧包揽了无数人的青春。
2011，《我可能不会爱你》，台剧最后的辉煌上演。
此后，台剧再少出现在观众眼中。
制作资金有限，题材陈旧，创作演艺人员流失.......
直到这几年，一小批台剧以扎实的剧作，多元化题材，从偶像剧的窠臼中突围出来，主角，不再是小年轻，故事，不再是三人恋爱的小九九。
2019年的《俗女养成记》，更是打了漂亮的翻身仗。
一个讲述40岁大龄失败女性的剧集，自打播出后，凭着超强口碑，收视率屡飙新高，首播收视更是超越了《我们与恶的距离》。
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不仅如此，它还创下了一项纪录——
华视13年来，自制剧的收视最佳。
豆瓣上，更是被7万多网友，打上9分的神剧级别评分。
这一次，等了两年后，《俗女养成记2》播出，口碑比上一季还炸，豆瓣开分直接9.7，这两天也一直保持在9.6。
今年的华语剧要超越它，难度真的很大。
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这是一个关于陈嘉玲的故事。
39岁，在台北打拼接近20年，但，依旧一无所获。
工作上，做着一份无足轻重的事儿。
特技助理，事实上，就是老板的贴身下人，照顾老板日常生活，提醒老板吃药，还要掩护老板出轨。
一边，受着老板的气。
一边，受着老板娘的怀疑。
一怒之下，激情辞职。
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感情生活上，一团乱麻。
和男友相处4年，感情已经提前进入七年之痒的状态。
对方是个妈宝男。
婚纱顺着母亲的主意，房子和母亲同住一个小区，装修也要听母亲的。
于是，婚前临门一脚，她后悔了。
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马上就要40岁的她，成为这样一个人——
无房无车无业无男友。
回首二十多年前，不惜引发家庭革命也决心要离开家乡，如今奋斗二十载，好像一切都是竹篮打水一场空。
于是，只身一人回到曾经的老家。
淳朴的乡音，熟悉的景致。
爸爸妈妈的身影，再次出现了自己的面前。
这里是淳朴的台南乡下。
没有马不停蹄的通勤，没有烦人的房东太太，没有让你煎熬的工作，一套平层大房子才157万台币（36万人民币）。
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本来，一趟短暂的回乡之旅，从一天变成了两天、两天变成一个月......
很多朋友喜欢这部剧，因为它充斥着《请回答1988》类似的怀旧气氛。
现在的时间线，和80年代的时间线交替进行。
浓浓乡愁包裹着的过去，慢慢浸润了观众的内心。
80时代，是大家庭的时代。
祖孙三代生活在一个祖屋里，全靠阿公开的中药行维生，生活不富裕却快乐......过去的生活在陈嘉玲返乡之路中，越来越清晰。
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《俗女养成记》和很多讲诉人生转折期的女性题材剧集不一样，它落脚在寻乡。
这一点，是很多人赞叹它的地方。
浓浓乡情，大家庭的美好回忆，足以抚慰每一个离乡之人的伤痕。
但也同样是这一点，让很多人开始质疑这部剧——
现代大龄女性面临的普遍问题，大龄不受聘，在婚恋市场上受排挤，这类已经上升到社会层面的问题，剧集给出的答案是回老家买房，和中学同学混？
老家能掩盖一事无成，中年返贫？
人真的可以随随便便龟缩到过去生活里的幻影里，一直做梦?
乡愁是一剂好味精，哪里差点儿味加一勺？
甚至有网友评论，这剧”画了一个大饼，落脚一粒芝麻“，”观念和立意没有迈过2019年“，”它讲诉的是打不过世界的时候，我还可以骗自己“。
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因此，在第二季中，我们也看到了故事开始有了新的转变。
陈嘉玲的弟弟，即将离开家乡，和同性恋人前往英国生活。
他，走上了和陈嘉玲截然相反的道路。
姐弟两人，是一个对照组。
一个想走，却被生活的浪潮扑回了原点。
一个想留，却不得不被命运冲向新的大陆。
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其实，从这一点来看，我们其实可以很清楚的看到创作者的初衷——
其实无论是台南，还是英国，它都并不代表一种先进或者落后的生活方式。
而是人到了一定年纪，就要接受尘埃落定。
事业，家庭，都要选择一个驶向目的地的方向。
太阳即将下山，有人在既定的航道前行，努力在天黑之前抵达海岸，有人离终点太远了，就选择返航。
海域本来无边无际，太阳下山后却只剩下两条。
就像李安的很多电影里贯穿的东方哲学——
人生的选择，其实是别无选择。
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如今，市面上关于类似大龄单身女性题材的剧集，基本分为了三类——
第一类是《BJ单身日记》，《我在他乡挺好的》。
女主角被帅气未婚男上司，男总监爱上。
这一路基本进入意淫领域，我们可以忽略不谈。
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第二类是《东京女子图鉴》。
女主角绫，是奋发不息的女性精英代表。
一辈子都在为成为东京都市女性而奋斗，你可以看到她身上汹涌的欲望。
有一个目标，就用不停歇。
职场上，步步为营，一步步从职场小白，做成知名时尚杂志管理层。
情感上，杀伐果断，抛弃身世、工作普通的男朋友，和各种好背景的男人交往，包括已婚男士，为了一朝飞升，愿意嫁给经济条件不错，但毫无感情的男人。
人到四十，依旧没有活成自己想要的样子。
离婚、失去了工作，偶然回乡的路上，遇上当年的老师——
你真棒啊，实现了梦想。
然而，听到这句话，她憋了二十多年的泪水，突然决堤了。
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绫没有得到世俗意义上的成功，但她代表一类人——
永不停歇的都市女性。
不会在结婚后做全职太太，而永远选择在留在大都市，永远愿意在一流企业做个骨干，凭借自己智慧推动行业发展的女性。
现在的普世价值，也更认同绫在工作部分流露出的女性力量。
但是，像绫这样在知名企业混到管理层的女性，能有多少呢？
第三类，便是《都市女孩》中的汉娜，《俗女养成记》中的陈嘉玲。
工作，做不到很好。
感情，经营的也不行。
她们曾经有梦想，但梦想并不是那么那么的坚定，有过坚持，但坚持又没有持续很久，最终，成为一个泯然众人的女同学。
这类剧集的女主角，大多转转悠悠一圈后，回到了自己的家乡。
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那么问题来了。
《东京女子图鉴》的绫，《俗女养成记》的陈嘉玲，她们之间真的有高低之分吗？
抛开外在的客观标准，她们谁更成功？
似乎，谁都谈不上。
但是，她们都在一个合适的位置，找到了一个较为舒适的姿态活着。
她们的选择来源自个性，个性决定了命运，即使她们朝着一个目标前行，故事也会将她们送到不同的彼岸。
对于陈嘉玲来说，她最关注的是“被接纳”的问题。
台南对于她来说，是家庭给予无保留的爱。
喜好，害怕，都被人记得一清二楚。
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而台北更多的是，冷漠和凑合。
和男朋友分手的原因，一来是感情已经平淡，二来对方是个妈宝，会把母亲的意见放在首位。
女性讨厌妈宝男，其本质原因依旧是——
自己不是对方坚定的选择。
这种畏畏缩缩的爱，不是她所期待。
于是，她的故事，自然走向了她内心隐秘的向往，像个孩子一样被宽容，被原谅，即使做得不够好。
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剧集里，有一个非常重要的标志物。
鬼屋。
那是村子里的一处闲置房产，荒草丛生，长年不住人，因此产生了不少鬼怪的传说。
小时候的陈嘉玲，也和朋友们一样，嫌弃，害怕这个鬼屋。
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但是，谁都没想到，30年后，自己竟然买下了这个宅子。
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鬼屋，也就是俗气的自己。
小时候，老师们让小朋友们说出自己的志向。
每个小孩，似乎都有一个他们自己都闹不清的雄伟目标。
这是一个从台南乡下为圆心的世界，往后几十年，这些小孩会走向上海、伦敦、东京、台北、香港、首尔、巴黎、纽约......
没人想要待在老家，特别是老家的鬼屋。这里只有落伍的生活方式，凋零的经济环境。
但时间越过三十年，她慢慢接纳了鬼屋，也开始接纳这个俗气的，一事无成的自我，她的罗马大道，最终铺回了台南老家。
人生在世，路是越走越窄的。
能找到自己的罗马，已然不负。
道路往左往右，不重要。
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